24 abr. 2012

Leaving room

A partir de este momento, y debido a reestructuraciones y nuevas estrategias del Departamento de Comunicación de Tren, subdepartamento Blogs, todas las entradas futuras de Salten al Bote van a aparecer directamente en nuestro site, (cinetren.com.ar) en la página correspondiente (cinetren.com.ar/blog).

Es de esperarse que esto traiga algunos conflictos con el subdepartamento Sitio Web, pero mentiriamos si dijesemos que esto puede traer como consecuencia una fluidez aún más baja de publicaciones...

De hecho, vamos a aprovechar para escribir algo sobre las nuevas salas del San MArtìn, inaguuradas en el último Bafici, en los próximos días. Nos vemos por allá.

8 mar. 2012

Por eso rezo / Rezolución

Algunos apuntes sobre una nueva reunión por la Resolución de Calendario de Estrenos. Esta vez en la ENERC, esta vez con los exhibidores:

- A diferencia de la primera reunión en el subsuelo del INCAA, esta vez no sólo no hubo una reunión previa con los exhibidores, sino que incluso se comenzó sin la presencia de la mayoría de los programadores de los multipantallas, respetando a aquellos que llegaron en horario.

- A diferencia de reuniones anteriores, donde se perseguía la participación y el debate, esta vez fue mas a título informativo. La Resolución que ordena los estrenos nacionales y los circuitos iba a ser firmada mas allá de lo que sucediera en la reunión de hoy.

- Y lo que sucedió fue, mayormente, cierto disgusto de parte de los exhibidores. Principalmente aquellos que se verían implicados en el llamado Circuito Ampliado, y que se vería obligado a completar su Cuota de Pantalla con el material presuntamente menos comercial del cine argentino.

- Los programadores de multipantallas (destinatarios del material supuestamente mas comercial) también quisieron saber por qué no podían elegir, si querían, el material del otro circuito y cumplir cuota con el. No terminé de entender si esto fue por solidaridad con sus colegas "ampliados", si era para defender su libertad de elegir lo que quisieran, o simplemente para oponerse a algo.

- En la reuniòn, además del equipo de Fiscalización, estaba Liliana García, encargada del área de comunicación y responsable de otorgar los $30mil a las películas que opten por el C. Ampliado (salas y complejos de hasta 6 pantallas). Su opinión de que cualquier película puede ser comercial si se la comunica bien generó un rezongo general entre los dueños de salas y programadores.

- Un programador asegurò que, con la lista de pelìculas en la mano, podía prever cuántas entradas iba a vender cada una con un margen de error mínimo. Al rato, un colega aseguró lo mismo. Me pregunto por qué esta gente no pone una distribuidora y se llena de plata. Son casi superpoderes, en serio.

- Se repitió desde el Instituto la vocación de profesionalizar la distribución, obligando a los distribuidores a presentar planes de estreno realistas. Es una gran idea, y quizás detrás de eso encontremos una soluciòn mas de fondo, aunque diría que precisa para ser posible de un plan más amplio de formación en distribución. Con la amenaza de superar este obstaculo administrativo seguramente no alcance.

- En ese sentido, muchos exhibidores opinaron que la solución es hacer menos pelìculas, más comerciales. Y tengo que admitir que, en un punto y con matices, estoy de acuerdo. Hay que pensar en el Contenido, y eso es un problema de producción, no de la distribuciòn ni de las salas. Hay que pensar en la cantidad y la calidad de nuestras pelìculas, y el destino que persigue cada una. Hay demasiadas películas queriendo comer del mismo plato...Si esta medida no resuelve el problema del cine argentino en salas, hay que pensar què se puede hacer con esas pelìculas que incluso con la mayor de las protecciones del Estado, siguen fracasando en taquilla.


- Queda todavia la duda de como se van a arreglar dos distribuidores que tienen pelìculas en una misma fecha para arreglar entre sì la postergación de una de las dos. Es cierto: esta obligación va a traer diálogo, pero va a ser difícil que se convierta en un sistema exitoso si la discusiòn no tiene parámetros, o si no arbitra el INCAA.

- Esa como otros puntos de la resolución quedaron en dudas, a la espera de la puesta en marcha del Calendario, en menos de un mes. La impresiòn que queda después de este procesode presentación es que, de haber mejores ideas, van a incorporarse. Pareciera haber ese espiritu saludable de parte del Instituto. El resto ya queda en manos de las películas, y el público.

6 mar. 2012

Afiches hechos sin ganas (21)

En este caso Warner le dijo a su agencia: "No sé, no importa, en la película está Tom Hanks, hagan cualquier cosa, no pierdan el tiempo. Si quieren hacer un afiche con el titulo que no se vea, o que parezca una publicidad de la UADE, nos importa un belín. ¡En la película está Sandra Bullock, a ver si nos entendemos! ¡Hagan cualquier cosa y pasemos a otro tema!

Y si le dijo otra cosa, la agencia no le hizo caso.

20 feb. 2012

Distribution Manifesto (Talent Campus 2012)

Durante el Campus, entre los distribuidores convocados por primera vez a este espacio, provenientes de lugares tan disímiles como India, Bèlgica, Noruega, México, Argentina o Macedonia, decidimos publicar una suerte de manifiesto que pudiera ser tomado por el festival, realizadores y medios alemanes, y servir para las próximas generaciones de distribuidores convocados al TC.

De las discusiones de toda una semana surgieron varios puntos, a los que, como es lògico, cada uno de nosotros suscribía con mayor o menor vehemencia. Como sea, es interesante como registro de la actualidad de la Distribución (o El Negocio) y su
relación con la Producción (o La Industria)

Acá va el original en inglés:

We as the first ditributor talents invited to the Berlin 2012 talentcampus. We are young independent distribution professionals from all over the world, working with very different films. Surprisingly enough our challenges are extremely similar.
Therefore we would like to say the following:

1.- Funding mechanisms are entirely dedicated to production. Finding the actual audience is not part of the game.

2.- Festivals don't think (and don't care) about the career of a film after the festival. They are part of the production orientated awareness.

3.- Film schools all over the world are obsessed with production. No wonder so much films remain unseen by the audience.

4.- There should be more invested in rising awareness among audiences for the diversity of film, resulting in a greater interest in film in general.

5.- Producers (and directors) should stop making money on films that are (almost) not released and therefore have no revenues.

6.- The animosity between producers/directors and distributors should be overcome by having them both depend on the success of the film.

7.- The actual, traditional film business model is under attack, whether we like that or not.

8.-  Stop slicing the independent industry into separate pieces. Production, distribution and the audience are a whole. 

9.- Work together! Producers, distributors, film makers, festivals, cinemas… need each others expertise to reinvent the industry.

18 feb. 2012

Guía para la Distribución (Talent Campus 2012)

Las siguientes ideas fueron desarrolladas por los distribuidores convocados al Talent Campus de la Berlinale. Después de muchos días de trabajo y discusión, se decidió enviar este documento a los realizadores del Campus, a modo de una primera guía para entender (e incorporar) la Distribución.
Acá va el original en (comprensible) inglés:


1.- Do not make films for yourself or with a festival in mind. Picture your audience. Thinking commercially of your project, doesn't make it any less artistic.

2.- A world sales agent is not the same as distributors. Having a sales agent doesn't guarantee a distribution in any territory!

3.- Get involved with distribution ASAP!!!! Even long before you find a distributor, it's important to picture how, when, where… your film should be distributed around the world.

4.- Think of producing advertising material right from the very beginning. (Stills, teasers, trailers, music samples…)

5.- Do your industrial research. Investigate company profiles and find the proper festival / sales agent / distribution company for your project. Distribution is finding the right agent.

6.- Distributors are not your enemy : there is no artistic difference in producing or distributing a film. Creativeness doesn't stop after the wrap.

12 feb. 2012

Morir

Trabajé 7 años en 791cine. Aprendí de este negocio, conocí gente increíble y participé en la promoción de un cine exquisito durante todo ese tiempo. Hoy, con unos meses ya haciendo andar a TREN, no puedo dejar de mirar con mucho amor y algo de melancolía esa experiencia. El primer año de trabajo intenso en la distribuidora estrenamos varias maravillas, entre las cuales estaba Tarnation. La película ganó, al año siguiente, el Premio Fipresci. Una buena señal, en ese entonces.

Hace una semana 791cine volvió a ganar el premio con la última película de cuyo estreno participé, la enorme "Morir como un Hombre". A la premiación asistió en representación Claudina Morgulis, y leyó en su discurso una carta de despedida. La reproduzco acá, con tristeza, porque habla en pocas líneas de lo difícil que es este trabajo, y porque ningún medio lo levantó (algo mas que extraño tratando se de una premiación...de prensa). Acá va:

"Muchas gracias a Fipresci por darnos semejante alegría. Es la segunda vez que nos honra con este premio. La primera cuando recién comenzábamos allá por el año 2006. Tarnation  ganó el premio de ese año. Fue nuestra segunda película como distribuidores Ahora, lo ganamos con “Morir como un hombre” , uno de nuestros últimos lanzamientos, en el año en que cerramos 791cine.

Han de perdonar la osadía y descortesía de , en lugar de hablar de esta gran película, hacerlo sobre la distribución de cine de autor en Argentina. No podemos desaprovechar este atrio justo cuando nos estamos yendo.

Cerramos porque fracasamos. Quisimos traer a nuestro mercado lo que entendíamos como lo mejor y lo más representativo de la vanguardia de cine de autor. Estrenamos y editamos en DVD 50 películas, algunas argentinas y el resto americanas, francesas, alemanas, turcas, japonesas, chinas, danesas, suizas y canadienses.

Comenzamos estrenando en formato fílmico. Enseguida nos dimos cuenta  de que no había masa crítica suficiente para el tipo de material que nos interesaba. Entonces empezamos y fuimos los primeros en tratar de imponer el formato digital con proyecciones en DVD. Tratamos de que los exhibidores pusieran los equipos, propusimos en muchos casos modernizar a nuestro cargo alguna sala a cambio de programarla. A ningún exhibidor le interesó.
Finalmente terminamos programando una sala en un cine que pese a estar muy bien equipado el público rechazó. Tratamos de participar en festivales, nuestra presencia nunca fue bienvenida y en alguna ocasión politizada.
Esperamos que la infinidad de espacios INCAA convocara al cine de autor internacional. No sucedió. Fuimos atentos observadores de la implementación de la “cuota de pantalla”  para el cine nacional, sabiendo que en última instancia el que iba a quedar sin pantalla no sería el último tanque de Hollywood sino el cine de autor.

Desencantados con la exhibición cinematográfica y atentos a los cambios en el patrón de consumo, ideamos e implementamos una colección de DVDs solo para ver cómo nuestros títulos se bajaban ilegalmente en internet y nuestros DVDs se copiaban inescrupulosamente,  inclusive en algunos videoclubes.

Fuimos primeros en la defensa  judicial de la zona ante la indiferencia y escepticismo del medio .

Hemos de aclarar a esta altura que no   nos estamos refiriéndonos al resultado financiero. 791 nunca lo tuvo y tal vez habría que suponer que por el tipo de material que nos propusimos distribuir nunca lo tendría. Estamos hablando de impacto cultural. Si el público no va al cine, no compra los DVDs, si los exhibidores no se apartan de la política miope de confirmar la disponibilidad de la sala 3 días antes del lanzamiento, si nadie cuestiona la cuota de pantalla, fatalmente nos debemos preguntar a quien le interesa ver y que sea visto este material. Esto es lo que llamamos impacto y es en ese  sentido que habiendo fracasado, cerramos.

Amamos el cine y estos años han sido intensos y apasionantes. Esperamos que en algún momento cambien las condiciones para volver con bríos renovados.

Nuevamente, muchas gracias amigos de Fipresci."

7 feb. 2012

A 100km de Geniolandia

Fui a ver Los Descendientes. Sábado a la noche, Belgrano Multiplex. La función de la segunda noche, 22.35. Pense en ir a comer algo antes, una pizza en Los Inmortales de la calle Mendoza. De paso, pasaba con tiempo a comprar la entrada numerada y me conseguía un buen asiento. No funcionó.
Llegué una hora y media antes de la película, y solamente quedaban entradas para la Fila 5, esa fila donde los asientos empiezan a mirar hacia arriba. Iba con un descuento de Farmacity, tuve que buscar efectivo porque con descuentos no aceptan tarjeta. No sabía. Decidí que ver la últma de A. Payne, incluso con G. Clooney y en Fila 5, era mejor que ver La Dama de Hierro en Fila 10 y compré mi entrada.

Extrañamente, la gente hacia cola para entrar. ¿Nadie sabe que son numeradas? El público es netamente belgranense: grupos de señoras, matrimonios de mas de 60 años, algun hombre solo, alguna jovencita de 40. Muchos con cara de necesitar mas un aire acondicionado que una buena película.

La sala esta llena. Descubro que las entradas son numeradas, pero que las butacas no tienen número. Debería haber hecho la cola, pienso.

Mientras pasan publicidad de otras películas pienso otra vez en la edad del público que va al cine a ver una película de calidad, y me pregunto por sus propios descendientes. A diferencia de los inspiradores de la pizzeria de la otra cuadra, salta a la vista que no son inmortales. Pienso en esto y nada suena bien, pero por suerte empieza la película.